岳安晴理解到这一点之后,就忍不住地对田果心生怜爱，觉得这个女孩子真是可爱。但是很快她就变了脸色——出演田果的，可是她一直看不顺眼的胡思琳。
说到底,可爱的是田果这个角色,也不是眼前的这个胡思琳。
而且，她想，杨露也有杨露的可爱之处,和田果是各有千秋，并不比对方差。
殷怜可是亲口承认了这一点的。
殷怜：我哄你的，你怎么可能有思琳可爱。
但是对于岳安晴来说,杨露确实更适合她来演出。田果这个角色虽然有很多亮点和人性的高光时刻，可是岳安晴很难对于她的性格……不,准确说是对于她的人生经历产生认同。在她看来，若是她遭遇了田果那种事,后面一定会偷偷报社。
相比之下,杨露虽然也惨，但岳安晴很喜欢她的果决和小心眼。在她看来，杨露这才是真性情。
这个评价从岳安晴口中说起来其实就很奇怪。在真正了解她作风的人看来,岳安晴本人就是个心机少女，怎么会觉得真性情是优点。但事实上，岳安晴自我的认知是不一样的。
她觉得自己就是思维方式上更擅长琢磨人情世故，而且乐于以对自己更有利的方式进行处理。但她是个对自己的欲望和喜好相当坦诚的人，这未尝不是一种直率和真性情。
就这一点来说,杨露和她确实是有很多共同点的。
岳安晴的性格，按照书里的说法就是真小人。当然要演出杨露的话,她是不能按这个套路本色演出的。她比起杨露缺少的,是一种“原则”和“底线”。
这是殷怜说的。
所以拿到剧本以来,岳安晴就一直在塑造杨露的“原则和底线”。
但一开始她展现得并不好，因为她把原则和底线表现得太外露了。后来殷怜看着不像话，换了种说法，让她在演技和原则之间，加了个自尊作为缓冲。
岳安晴再怎么没有原则，对于这么个生活富裕家境优越的女孩子来说，自尊总还是有的，因此总算表演得不那么生硬了。
剧组里，殷怜有专门安排编剧和演技方面的老师，两者都可以帮岳安晴完成人物的建立和塑造。当然，这些老师本身并不是顶尖的演员，不可能替代岳安晴完成所有工作，但他们确实在特定领域有所专精，至少能教会岳安晴更科学的人物塑造方法。
但想要将角色升华成作品，仍旧需要岳安晴自己进行琢磨。
岳安晴肯定是有天赋的，彼得潘当初的童星那么多，可不是个个都能出名的。虽然也有彼得潘高层不当人的原因，但是能够出名，同样也依赖于孩子们本身的能力和天赋。
甚至可以，能够成名的多数源于能力和天赋，而有天赋而难以出名的，才是彼得潘的锅。而更多则是本身没有天赋，与彼得潘关系并不是很大。
在老师的指导下，岳安晴慢慢地把杨露这个角色建立了起来，并且日常琢磨这个人物的特性，她面对各种情况时候的感情变化和会有的反应，融合得可以说是越来越好。
殷怜自己的演技虽然不咋的，眼光却足够精准。岳安晴每次演戏遇到难题，殷怜总是可以精确地指出她的问题，并给出有效的建议。
岳安晴的慕强心理一直很严重，所以殷怜只要表现得足够能力，对方对她态度多差她都可以欢喜以对。
当然殷怜现在对她其实没有那么恶劣，偶尔跟她斗斗嘴嘲讽两句，只能说是不那么温柔的劝诫，更多时候还是正经相处，也会在对方不那么蹬鼻子上脸的时候帮助解决问题。两人毕竟也算是同阵营战斗过了，殷怜多少已经有点把岳安晴当自己人了。
甚至于，虽然岳安晴自己没觉得，但就跟殷怜同岳母说的一样，殷怜其实是在试图通过演出杨露在给予岳安晴好的影响。
杨露这个角色，很多时候其实有很强的正义感，而且原则也很强。若非如此，她也不会跟田果陈童等人产生交集。她虽然设计杀死了继父，但本质上并不是因为她残虐好杀，而只是不得已之下的自保之道。而自从脱离养父的威胁之后，她便四处流浪，宁愿舍弃可能更加安全的生活，也一定要活得自由。
这一点其实是和岳安晴全然相反的。
但是属于岳安晴可以理解的部分，毕竟她又不需要去体验杨露贫困拮据的流浪生活，只需要体验她敢爱敢恨，聪慧坚强的人物形象。
而在对人物的塑造之中，她不可避免地会对这个角色产生认同和共鸣，这其实是对她本身的性格和想法有影响的。
岳安晴在塑造杨露这个人物的过程之中，确实很多时候会思考一些哲学的问题——其实她本来不需要做这些事情，只要带入杨露就可以了，过多的思考反而容易引发混乱。
但殷怜不阻止，她便这么做了。殷怜并不担心她会钻牛角尖，因为岳安晴性格如此，她是不会放弃这个角色，所以最后也还是会找到一个自己能够认同的角色行为逻辑。她本就是会改变自己来附和角色，而不是质疑角色来证明自己的人。
但演完杨露之后，也许她的想法和性格会有所改变。
岳安晴其实年纪还不大，虽然有些过于早熟，但并不表示她的人格已经完全形成，她还是有很多成长的机会的。
事实也确实如此。
通过对于杨露性格和相关剧情的摸索，岳安晴渐渐越来越能够理解杨露做很多事情的行为逻辑。比如一开始的时候，杨露对继父就一直带着敌意和防备，而且并不掩饰这种警惕。可当时她还没有后头那样独立和无畏，因为当时的她还没有流浪过，并不能自信一个人也活得下去。
当杨露确实天性刚烈，比如说省下午饭的钱偷偷跑去找锁匠给自己的房间装了一个插销锁这一件事，就做得非常明显而不顾情面，但是明面上她还是要粉饰太平，告诉母亲和继父是房间的密封性不好，有些台风天后半夜门会小幅度撞击门框，吵到令人睡不着，所以才拿插销固定一下。
谁都知道这是个借口，但是为了粉饰太平，继父虽然不甘心地研究了她的门半天，最后还是接受了这个借口。
反倒是杨露的母亲，唠唠叨叨半天，责备她娇气和自作主张，虽然明面上是嫌杨露娇气，但是在成年人听起来，里面担心杨露做得太过明显引来继父不满的意味更多。
而此时的杨露，还没有后来浪久了之后的乖张孤僻，所以剧情上来说，这一段还是比较压抑的，至少杨露还是会心存不满，却对母亲作出妥协。
杨露和继父斗智斗勇的过程，很多时候充满了恐怖片的氛围。殷怜有时候也会故意把场面渲染出恐怖片的范围，降低继父作为一个□□甚至一个□□犯(未遂)的分量，而更多以孩子般的视角，把他作为怪物来进行渲染。
比如家里没人的日子，继父在门外敲门，杨露却故意带上耳塞装睡，实际上缩在被窝里，连一点动静都不敢发出来，暗中却把被子都抓出了褶皱的场景，就很像是恐怖片里面一些角色遇上鬼怪敲门的景象。
而每次杨露放学回来，警惕地打探继父的动向，然后试图通过利用邻居引开继父的注意力，又或者不引起注意地偷偷溜回房间的做法，就像极了玩游戏时玩家做潜行任务。
不过这个时候的杨露还是弱小的，所以有些时候也难免会因为某种原因被得手。但殷怜没有想要出现真正的猥亵场景，更多时候还是言语骚扰和一些暗示性的小动作。不过杨露个性激烈，所以但凡对方真有一点过线，她就会直接拼命挣扎，前两次都趁继父不备，顺利地逃走了。
继父一开始确实有点被激怒，后来却把杨露的反应当成了乐趣，就好像猫抓老鼠的过程之中，老鼠拼命挣扎所带来的进食愉悦感的拉长。他对于杨露进行全方位的精神恐吓，杨露所有的恐惧都仿佛成了他的食粮。
演继父的老师吐槽说道：“我觉得我演的不是一个□□，只是一个纯粹喜欢恐吓小孩的变态。”
殷怜说道：“这样就够了。”
副导演却认为拍出来的场面对于孩子来说显然有点太刺激了。他现在相信殷怜真的是想拍以孩子为主要观众群体的儿童片了，因为这些拍摄手法和场景设计完全都是针对小孩子的□□来的。当然，剧本的水准很高，副导认为成人也是会受到吸引的，只是引发的情绪反馈应该不会有小孩子来得强烈。
但正是在这种情况下，很多场面和拍摄手法才显得有些过于刺激：“我觉得您之后要真的按这个剪辑，再加上特效，很多儿童观众可能会被吓跑，就算看下去的孩子也可能留下心理阴影。”
殷怜却笑了起来，说道：“我就是要变成他们的心理阴影。”
副导演：“……？”
你是什么品种的未成年变态吗？
殷怜当然不是因为想要欺负小孩子才这么说的。她问副导演：“你觉得如今电视剧在这个社会最大的价值是什么？”
副导演愣了一下，思考了一下，回答道：“我倒是想了一下，但殷导想说的肯定不是它的商业价值对吧？”
殷怜说道：“我觉得它的商业价值其实有限得很，绝对不是最赚钱的，性价比也已经远远比不上游戏市场，更不用说是一些高新科技行业。说到底，现在这个时代，什么也没有技术赚钱。”
“如果不讨论商业价值，我觉得更多的其实是娱乐价值。”副导演回答道，“电视剧现在是很大一部分民众精神生活的一部分，它是被需求的。”
殷怜点头，说道：“你说的没错。事实上，人们的精神需求一直在增长，随着教育水平的提升，大家已经不会满足于原本‘吃饱喝足’的层次，现在有更多的娱乐形式在加入普通人的生活，但是像是书本，电视这类传统的精神娱乐方式日后也不会退出玩家的休闲目录，它还会伴随人类许多个世纪。”
副导演对于殷怜的这个量词有点惊愕——虽然他也认同电视剧不会轻易退出人们的精神生活，哪怕现在很多人叫喧着这类娱乐方式会被新的方式取代，但殷怜这也太肯定了。
殷怜当然不是信口雌黄，因为她去过夏国，知道影视剧的技能树才刚刚被点出个初级，还远远没有完全展开。
但这不是重点。
她说道：“但我觉得，电视剧更大的价值其实在于它的文化价值和教育价值。当然我不是说所有电视剧都需要有文化和教育价值……啊，不，仔细想想我觉得所有的影视剧都该有一定的文化教育价值，只是不需要每一部都有很高的层次。动画片可以讲动画片的道理，武侠片可以讲武侠片的道理。”
副导很捧场：“对，三观正最重要。”
殷怜说道：“你知道一部出名的家暴片，能让多少人对它产生心理阴影，并且在接下来几十年里面对同样的社会问题，都有更高的关注度和更正确更全面的认知吗？”
副导演愣了一愣，隐约意识到了殷怜说的是哪一部作品。
但要说殷怜想要拍出这个层次的“心理阴影”，副导演又觉得不太像。《月亮的孩子》本身还是一部苏爽的天才儿童剧，两者绝不能相提并论。
对此副导也实话实说了，毕竟就之前的相处经验来说，殷怜其实很乐于了解剧组里大家不同人的不同想法，并与之进行讨论。
殷怜说道：“因为我不想真的把小孩子全都吓跑呀。而且对于孩子来说，我觉得他们对于这两者的恐惧程度不会很大差别。杨露的剧情能让人觉得害怕，能让孩子对这一类事情产生恐惧，日后他们面对这类社会事件就会有更多的同情心和同理心，而不是事不关己和说风凉话，那就是这部片对社会最大的贡献。”
副导演明白之后，对殷怜深感叹服。
虽然每天都会觉得这孩子不一般，但是今天还是又一次感觉到了不一般。
殷怜说道：“其实电视剧是比很多其他媒体和教材更好的文化和思想输出工具，但目前的利用效率还很低。你看现在很多孩子都会有‘很多年忘不了的电视剧情节’，但是里面大部分不是人间温情或者世间大义，也不是人世艰险或者人性闪光点，而是‘你爱我我爱你’‘女主为男主付出了生命’又或者‘女配为女主和男主付出了生命’……但你不能说是孩子们的思想层次不高，他们会为烈士流泪也会为历史愤怒，真正层次不高的是这个影视行业。”
“它会变好的。或者说它已经在慢慢变好了，我们正好为之添砖加瓦。”
副导虽然之前就觉得这是一部好作品，也在上佳的剧组氛围里对整个创作团队产生了比先前工作更多的好感，但是经过这一番谈话，又莫名地产生了一种不同于之前的感情。
说不出是责任感还是其它，总之就感觉到了热血激昂。
他不是第一个被殷怜煽动的人。